《流浪地球》會把中國特效工業帶向新的春天嗎？

在中國電影工業發展的過程中，特效等工業環節，將變得越發重要。

點燃了木星，也點燃了中國電影工業的燈塔

2019年春節，最大的驚喜來自《流浪地球》。

電影里，路上隨機拼湊的隊伍，試圖去改寫整個人類的命運，而《流浪地球》導演郭帆和整個劇組要做的事情，難度差相仿佛。

電影前期并不為人看好，郭帆先前沒有操盤特效大片的經驗，主演也多是名不見經傳的新人，而他們要共同挑戰的，則是被看做電影工業最頂級的硬科幻題材。

上映之前，電影預售排名第四，排片也是第四，但第二天，單日票房便到了第二位，不到一周，票房突破20億，截至目前，總票房已經成為中國歷史第二，正向著50億和《戰狼2》的票房成績沖擊。在春節檔觀影人次下降的時候，幾乎靠著一己之力，維持著整個大盤不至下滑。

而且，《流浪地球》為中國電影提供了新的題材和類型，并提供了一個成功的案例，激勵后來電影人去探索。

誠然，過去十年，中國電影不論市場還是工業都迎來高速增長，年票房也從不足50億飛速擴張到如今的600億，超越美國成為第一大市場幾乎就在眼前，而電影題材上，也開始從過去單一的武俠動作片，擴展至以中等成本電影為主的各種類型。

不過，在“超級大片”這一環節，中國始終沒有縮短與好萊塢的差距。

幾乎每年，都會有一批電影，頂著“超級大片”的名頭上映，宣傳中，也會說自己請了好萊塢特效團隊，然而，其中的絕大多數，最終只收獲了“垃圾股市”、“摳圖演技”和“五毛特效”一類的評價，偶有成功的，也大多是中國已經熟悉的古裝與動作題材，而科幻、魔幻等“重工業產品”卻極為少見。

而中國拍科幻電影，也經歷了曲折的探索。

2015年，《三體》獲得雨果獎最佳長篇小說，這是亞洲人首次獲得這一科幻最高獎，原本默默運作的科幻電影項目也進到輿論中心，科幻作品版權一時間被爭搶殆盡，很多影視公司加入到開發科幻電影的陣容中，2016年在不少人看來，將是“科幻電影元年”。

然而，《三體》項目折戟沉沙，無疾而終，而2016年電影投資從火熱到冰冷，也很少有人敢在科幻類型上繼續投入，中國科幻電影，還未啟程便已經要擱淺。

《流浪地球》的成功，讓“中國科幻電影”真正有了實際成績，為還在篳路藍縷的后來者，點燃了可以指路的燈塔。

這燈塔不僅是精神層面的激勵，也有豐富的可供后來人借鑒的實際操作經驗。

郭帆告訴36氪，很多困難都只有自己做了之后才能遇到：“像這種片子你得多拍，你才能多實踐，能多總結出一些東西。我們為什么拍古裝那么熟練，就是拍得多。你和一個道具師說，幫我做一個屏風，那很快就做好，但是你跟他說做一個未來的屏風……嗯？這是啥？”

在這之中，關于特效的經驗尤為珍貴。

一場沒有先例的戰役

電影正式開拍之前，郭帆、制片人龔格爾和其他主創團隊曾帶人去好萊塢請教，找到了世界上最負盛名的特效公司工業光魔，但他們聊了不久就明白，他們根本沒法用好萊塢的方式來完成特效制作。

“按照好萊塢的成本計算，一個7-15秒的高難度鏡頭，報價在12萬-28萬美元之間，太貴了，完全不用考慮。”龔格爾提到。

根據媒體報道，《流浪地球》的成本在6500萬美元上下，而好萊塢的特效大片，制片成本都在2億美元以上，即便考慮到人力成本等因素，資金上的差距也幾乎無可彌補。

而且，《流浪地球》有太多首創的想法，給特效公司帶來很大挑戰。

Macrograph是一家韓國特效公司，曾參與《西游·降魔篇》、《西游·伏妖篇》、《美人魚》、《悟空傳》等眾多大片的特效制作當中，在《流浪地球》里，它們負責了五百多個特效鏡頭的制作。

Macrograph?CEO?李仁浩

“《流浪地球》是中國首部以宇宙為背景的災難電影，正是因為這個‘首部’的屬性，郭帆導演在特效制作方面也提出了很多新的要求和新的嘗試。例如，整個上海都被洪水淹沒冰封，逃逸的地球在木星周圍徘徊，地球上異常氣候的變化等，現實世界里根本不會出現的這些科幻場景。”Macrograph告訴36氪。

電影最終的完成，得益于劇組的科學管理，也得益于技術進步。

郭帆曾在2014年前往好萊塢考察，而特效制作流程，是他從好萊塢學到的重要知識之一。在《流浪地球》還只是一沓沓劇本和一張張概念圖的時候，特效公司已經參與到電影籌備當中，眾多特效公司參加了電影絕大多數籌備會議，并在前期貢獻了各自的想法，為中后期制作降低了溝通成本。

概念設計師和故事板設計師張勃說，這體現了郭帆對電影工業流程的清晰認識，“視效和概念設計團隊從劇本早期就已經進入，并在全流程跟進，這為拍攝和后期節省了大量的時間。”

即便如此，電影依然面臨著巨大挑戰。

2018年3月，《流浪地球》開始進入后期特效制作階段，倘若要在春節檔上映，那么便需要在九個月的時間里完成全部特效制作。

一些事情可以靠堆人力去解決。為完成《流浪地球》的特效工作，全部特效公司前后總共派出近七千人參與，在《流浪地球》的工作過程當中，加班成了常態，員工很少能在10點之前回家，一些特效工作人員都直接在辦公室里休息。

但還有一些問題，人力無法完成。

“雖然我們從一開始就已經預料到了這個項目的難度之高，但是在制作過程中，我們還是時常被大量的CG元素，全CG鏡頭的數量之多，尤其是3D特效要素的渲染等問題難倒……唯一的挑戰就是物理時間了，在有限的制作期限內完成我們從來沒有做過的高難度3D渲染，很多工程文件的建模之細致，容量之巨大，是超出我們預想的。渲染時間就成了藝術家們非人力所能及的困難。”

在特效行業當中，Macrograph的內部渲染已經算得上龐大，但Macrograph測算，即便調足了內部所有渲染農場的機器24小時不停渲染解算也無法在預定的日期內交出滿意的作品。

這一難題，只能依靠技術進步去解決。

云+AI，特效工業的新開始

先有特效公司還是先有特效大片？看上去是個“先有雞還是先有蛋”的問題，但了解電影史的人都清楚，特效大片催生了特效公司和特效工業。

1975年，喬治·盧卡斯籌拍《星球大戰》，電影當中有大量特效，但電影公司里卻沒有相應的人才，于是，盧卡斯組建了工業光魔公司，由此開始了好萊塢的特效工業時代。

1993年，彼得·杰克遜成立維塔數碼，為自己的小成本電影《罪孽天使》服務，而后，《指環王》三部曲的成功令維塔成功躋身世界一流特效公司之列，動作捕捉技術更成為維塔的招牌。

特效工業的每次技術發展，也無一例外都是由特效大片推動的，表情捕捉、動作捕捉、換臉……一系列眼花繚亂的技術，成就了當下難以置信的電影世界。

《流浪地球》，中國第一部科幻大片，又有著極高的任務難度，也推動了特效技術的進步。

在電影特效中，需要通過考慮光源，位置，顏色和相機信息來將2D圖像渲染成3D的CG數據。此渲染需要大量計算，為了提升渲染的整體速度，Macrograph需要并行處理的數百臺計算機。對于擁有大量高端CG場景的電影《流浪地球》，我們需要1,000個計算機的渲染農場，遠遠超過擁有的300臺。

Macrograph通過華為云的云計算平臺解決這一問題。

華為官方微博春節前宣傳《流浪地球》，導演郭帆轉發互動

特效渲染是個計算密集型的應用場景，從成本考慮，按需付費比維護龐大的硬件應該更劃算，折舊、伸縮等問題都可以很好的解決，是云計算行業應用的重要場景。

先前，特效公司主要使用私有云服務，但公有云可以提供更高的算力和服務，Macrograph花了三個月的時間，綜合評價國內的公有云服務，相較其他平臺，華為云的性能要高出10%-20%，最終雙方達成合作協議。

華為云提供了安全穩定又高速的渲染環境，最高用量時，Macrograph一次調用了800臺華為云主機，在極短的時間內，華為云幫助他們順利完成了渲染工作，最終保障在項目截點內，順利提交了鏡頭。

“比起金錢成本，人力成本的節省更為重要，因為在等待渲染的時間里，人力成本也是會不斷增加的。物理機100臺需要10個小時的渲染作業，可以在使用1000臺云虛擬機的情況下，僅需要一小時（且只需付一個小時的費用）就可以完成。”

2019年1月，《流浪地球》特效工作最終完成，此時距離上映，已經不足一個月，一個月后，它將打開了中國科幻電影的未來，也打開了特效工業的未來。

不過在Macrograph看來，未來特效技術還有很多事情要做。

“我們認為今后的特效技術應該是向著‘更高的質量，同時更低的制作價格’方向發展……我們相信今后提高特效制作效率的重要鑰匙可能就在‘云’上。”

在Macrograph看來，未來特效制作的所有工序都可以在云端完成，那時候，散布于世界各地的特效藝術家、資產和硬件設備都可以借著云平臺遠程對接和操作，這也是接下來他們要發展的重點所在。這一趨勢已經越發明朗，國外，AWS收購了渲染公司Thinkbox，谷歌也收購了zync。

我們可以說“科幻元年”已經到來，但這并不代表未來就能誕生更多更好的科幻作品。中國電影工業，需要數部甚至數十部《流浪地球》才能真正支撐起來，在這個過程當中，特效等工業環節，將變得越發重要。

這也是一次特效產業的升級的機會，而要完成這次升級，同樣不僅需要特效公司的自我努力，也需要整個電影工業的發展，還需要科技公司和特效公司更加緊密的結合。

本文轉自：36氪

渲染 云計算

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